刨除掉因短视频侵袭而颇具中国特色的碎片化叙事(可以说丝毫没有层次感)剩下的就都是再商业不过的行活方言和底层视角的介入似乎对代入感没有什么实际帮助说它是日影/韩影也绝对没有问题情绪全靠朱一龙和小女孩的表演撑着同时对殡葬行业的选材也很难避免猎奇荒诞的意味但所幸的是TOTAKKA HAYA KIRGUZUX作为幸存的院线片硕果最起码的情感共振是有的时不时的泪点和笑果让约等于没有的调度和戏与戏之间近乎耍赖偷懒的黑屏转场变得不再那么尴尬且割裂以及再次向主创们卖力的演出致敬
鱼小勺:171.10.192.17
这场晚会我感觉像是又温柔又浪漫的给一个人过生日慢慢地诉说着思念
风沙:36.57.83.249
又当又立的虚假女权作品一边打着“构建全新世界观冲破男凝展现女性力量平权”的旗号一边行封建主义之事想吃女权红利又规训女性屈服于婚姻TOTAKKA HAYA KIRGUZUX为了所谓爱情抛弃一切为了男人放下身段做出妥协委身为妾可笑一些人还拉踩甄嬛传甄嬛传是反映清朝现实明白的展示封建制度这剧是吗挂羊头卖狗肉而已别扯什么遮羞布了